V Encuentro Científico Simposio Internacional de
Musicología (V ECSIM) Santa Cruz de la Sierra, 27-28 abril de 2004
Música colonial iberoamericana: interpretaciones
en torno a la práctica de ejecución y ejecución de la práctica.
Convocatoria
El tema que convocamos a estudiar en esta oportunidad
pretende relacionar la doble dimensión de nuestro evento específico
y el marco general que lo alberga. Una de las cuestiones que ha
ido adquiriendo cada vez mayor importancia entre los intérpretes
en el transcurso de estos ocho años de festival, se refiere a la
práctica de ejecución del repertorio colonial iberoamericano: ¿cómo
se tocaba esta música, cómo sonaba en las voces e instrumentos de
sus cultores originales, qué parte de ella puede dar cuenta su escritura,
existían diferencias de ejecución en los distintos espacios y funciones,
cuán pertinente resulta la aplicación al ámbito indiano de la praxis
ya consensuada para la música europea de la misma época?
Por su parte para los investigadores, musicólogos,
historiadores del arte y la cultura- ha resultado de creciente interés
conocer la relación entre la sociedad colonial y su música, o más
bien indagar a través de ésta, el alma de aquella. Mientras estas
disciplinas de estudios culturales han avanzado hacia la comprensión
de la relación entre la música y la sociedad colonial a través de
la investigación y la reflexión crítica, el movimiento de interpretación
de música antigua americana -con debidas excepciones- lo ha hecho
fundamentalmente a través de la intuición y la proyección de lo
conocido para la música antigua europea, por cuanto su creciente
voluntad por informar históricamente su ejecución no ha contado
hasta ahora con un corpus de conocimiento actualizado y pertinente
que ayude a perfilar su práctica de manera distinta (en el sentido
de distinción).
Lo anterior no implica la supeditación de la investigación
a la interpretación musical, ni lo inverso tampoco. Pero sí una
eficiente y razonable consideración de los aportes de una y otra
actividad para un mutuo provecho, lo que podría constituir una especie
de puente entre los dominios de la música como arte y como cultura.
Para transitar por él, desde la musicología y otras disciplinas
abocadas al estudio del hombre y su cultura en su dimensión histórica,
nos interesa aportar al conocimiento de estos ámbitos. Pero no nos
conformamos con la sola cuestión de la práctica de ejecución musical,
pretendiendo completar este tarea con la pregunta de cómo se llevaba
a cabo ésta, en tanto práctica social. Conocemos, por ejemplo, del
valor excepcional de la fiesta colonial como espacio de representación
social, como liturgia del poder, como fiesta de los sentidos, en
donde la música hacía parte de lo sonoro, junto a las voces y el
bullicio de la gente y el estruendo de los fuegos de artificios.
Sabemos, además, que rara vez la práctica musical se daba separada
de otras manifestaciones artísticas, tales como el teatro, la danza,
la plástica e incluso de la arquitectura, si consideramos los espacios
en que ella tenía lugar. Todo esto implica, entonces, el cruce de
los conceptos práctica de ejecución y ejecución de la práctica referidos
a la música antigua iberoamericana, y en los dos ámbitos, también,
esperamos aplicarnos al ejercicio crítico de interpretación.
Algunos ámbitos temáticos a propósito son los siguientes:
- Organología y orgánico Métodos y tratados (teóricos
y prácticos)
- Formación y entrenamiento musical
- Profesión y oficio musical
- Organización social y música
- Repertorios: procedimientos creativos, usos,
funciones y contextos
Procedimiento y plazos
Como en versiones pasadas, el encuentro es concebido
como un espacio de comunicación e intercambio de carácter científico
e interdisciplinario, que privilegia el conocimiento original y
las visiones interpretativas, en un grupo reducido de especialistas
(alrededor de 12). Las selección de las propuestas se hará a través
de la evaluación de un resumen cuyo texto -en castellano o portugués,
de una extensión entre 500 a 600 palabras, excluyendo título y bibliografía
básica-, deberá dar cuenta del tema o problema, estado de la cuestión,
aspectos a desarrollar, alcances teórico y metodológicos y una bibliografía
de no menos de 10 items. Junto con ello se deberá enviar un curriculum
vitae, de 10 a 12 líneas. Las propuestas se recibirán hasta el día
19 de diciembre de 2003, vía correo electrónico dirigido a la Coordinación
V-ECSIM (V Encuentro Científico Simposio Internacional de Musicología)
a las siguientes direcciones: vrondon52@hotmail.com con copia a
info@festivalesapac.com
La organización comunicará los resultados la primera
semana de febrero de 2004 por esta misma vía, lo mismo que las especificaciones
formales de las propuestas ampliadas. Los autores seleccionados
-a quienes se les costeará el pasaje áereo y la estadía hasta un
máximo de 3 noches- deberán remitir su versión completa a más tardar
el 19 de marzo de 2004, sin perjuicio que éstas puedan ser revisadas
durante el período de edición, que tendrá lugar inmediatamente después
del evento, por cuanto las actas deben estar publicadas a comienzos
del segundo semestre de ese año, tal como se ha procedido en la
versión anterior. Nota Los pasajes aéreos cubren el tramo de ida
y vuelta desde cualquier país iberoamericano hasta Santa Cruz de
la Sierra, con exclusión de Norteamérica y Europa, por lo que los
seleccionados de tales proveniencias deben procurarse por sus medios
el traslado hasta cualquier punto de embarque iberoamericano. Consultas
pueden ser dirigidas a los correos electrónicos más arriba señalados.
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